ANGEL PARA BELLUM

小說–一個女人的史詩–一个女人的史诗

漫畫–BiR–BiR
嚴歌苓，在文苑是出了名的一支好筆——“翻手爲清悽寂冷，覆手爲熱熱鬧鬧”，誠然石沉大海在讀者中遠近聞名，但文章是有宜水準和品質的。《一下老伴的史詩》是一度很差強人意的小說，不長的字數，20多萬字，大言簡意賅而充暢地描述了一下婦道平生的愛意，非論士、題材，在現時代演義的作上都是頗有創見的一期着述。
演義景深30從小到大，1947年，田蘇菲15歲，懵胡塗懂地和同桌聯手與了變革，成了供銷員。18歲，不愛政委愛人才，尋找到了呂萸。婕萸風流倜儻，是那種寶玉愛林妹的愛戀邊界，當是有一下葛巾羽扇如仙陸海潘江的愛人的，卻因爲田蘇菲的身懷六甲而犧牲。如此的夫，如此的婚，對田蘇菲自不必說，自來即若有空殼的，有語感的。從此，田蘇菲的30有年，爲了保衛我的愛情，爲了近奚萸，從她最斑斕的風華正茂，到她漸歸屬無味的童年，穿梭止的愛，由愛而生的高視闊步、慚愧、伶俐、千伶百俐，編織了一度巾幗的終身。她養了瞿萸，禹萸也好容易強人所難地與她耳濡以沫安度耄耋之年。這實質上是一個巾幗爲愛加把勁長生的甬劇，一度妻爲諧調寫下的史詩。
我的流年翻來覆去與舊事的推濤作浪古怪地糾結，《詩史》即是在1947-1980世的史書年代與田蘇菲的黃金時犬牙交錯平鋪直敘，漸行漸遠。田蘇菲是個“戲瘋人”，冰釋受過正規化的磨練，但也略爲天資。鑑於摯愛她的都漢參謀長（自此升至軍區副官）的頌讚，她的赤色表演作風改成一種俗尚，被郊區的子弟所嗜和追捧。而軒轅萸也有那麼些的擁者——因了他的本領陸海潘江和兇猛的批駁風發——本內如林娘。他倆及他們的追捧者一直從未有過相融過。邵萸一世沒看過內助演的戲，田蘇菲輩子也沒能插足壯漢的擺園地。當代代紅的位移一番一期紛至杳來時，霍萸連連蒙受抨擊，戴上一律的冠，遇讚頌，停產歇工資，維護者一轟而散，一味在以此時分，獨自一下人，田蘇菲是不離不棄的，一如舊時癡愛他的，甚至是，懂他的。新民主主義革命歲月的風雨交加彩蝶飛舞在她們的時刻裡，熱心人萬象更新的是，作家從來不下當代小說書作文習俗的思路，來鋪展一段對史的應答，往事在這邊成爲一段退避不開的人生灘塗，她更關懷的是普通人怎光景下去，錘鍊成焉的人，咋樣的賦性天命。汗青因了人物流年而水靈天真，人也因了破例的情況而獨具底細。這應該是作者將閒書叫做《史詩》的另一層意義吧？
文宗對文學像的拿捏地地道道高精度。田蘇菲這樣一來了，有優點，善妒，日子中稍微藝員的浮誇，屢屢按捺不住地長出一些小市民的成規，有真愛，在穆萸向隅、被遊行的早晚，接二連三以自的輕微之力氣撐持他，飲食起居百兒八十方百計養好他。小說書裡這些在主機房練聲，每週帶着明細摳下去的食物簸盪在微型車上去看望亓萸，該署在戲臺上別命的演，就以便拿六塊錢爲光身漢蒸20個獅子頭子的辰，何其迴腸蕩氣而有良民心酸……在體力勞動裡純樸而柔情裡豐富，在所愛的人前面自尊而高超，煞有介事，取信純情可嘆；那逯萸韻而又見真性情，着墨未幾，一度知識分子的形態神似。姥姥、婁雪着墨不多，但幾處重要性情節都狀出人選的灼亮天性。
黑幕的年幼資助人小說
絕《史詩》那滾瓜流油的文字而倒塌。內斂而靈敏，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在突進人和情節。